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Eine Kritik. Der schlimmste Moment an einem an schlimmen Momenten wirklich nicht unergiebigen Abend in den Kammerspielen des Deutschen Theaters am Sonntag? Er ist der Zugführer in dieser traurigen Geschichte. Einer, der einen Selbstmörder mit seiner Lok überfuhr. Der auf den Gleisen stand.

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In der Regie von Sebastian Hartmann am Deutschen Theater wird das Leben von Franz Biberkopf zur Passionsgeschichte. Schön von hinten: Katrin Wichmann und Andreas Döhler Foto: dpa.

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Es ist bereits das vierte Mal, dass ein Berliner Theater sich an einer Bühnenadaption dieses Stücks macht — das Deutsche Theater in Person des Regisseurs Sebastian Hartmann wollte jetzt auch mal. Es wäre mutig gewesen, sich eines dieser Stücke anzunehmen! Da ist wirklich für jeden Ansatz etwas dabei.

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Interessant ist, wie sich Hartmann für seine Inszenierung entschieden hat. Kulissen mit kalt leuchtenden Neonröhren, die effektiv hin und her geschoben werden. Sehr, sehr viel kaltes, blendendes Neonlicht. Kaum Musik, nur ein- zweimal etwas Techno, das Gegenwartsbezug anzeigen sollte, und eine Nummer mit ironisiertem Schlagereinsatz. Felix Goeser legte im zweiten Teil des logisch dreigeteilten Stücks eine handfestere, gleichsam einfühlsamere Version des Franz hin; vielleicht auch, weil ihm die Liebesszenen mit Mieze Wiebke Mollenhauer besser gelingen wollten als Döhler die mit Katrin Wichmann, die spürbar körperlich miteinander fremdelten, andererseits die lustigere Einstiegsszene hatten.

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Döhler war ansonsten der bessere Biberkopf, stellte aber auch das Momentum des Scheiterns, nicht nur der Liebe wegen, dar: Er stand für das Kiez-Moloch-Sozialromantik-Berlin, für das Leichtlebige und gleichzeitig Verzweifelte, Schuld und Sühne, Recht und Übertretung.

Sebastian Hartmann hat sich aber dafür entschieden, diese Seite als boulevardeske Auflockerung zu verstehen. Hartmann hat sich für die dunkle Seite entschieden.

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Für das Pathetische, das Pompöse, das Kathedrale. Kreuz, Altar, Dreifaltigkeit.

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Er hat sich entschieden, eine todessüchtige Geschichte auf die Bühne zu bringen, die nur von kleinen, hineingeschnittenen Randszenen aufgelockert wurde. Ein mithin katholischer Exzess im protestantischen Berlin, das hier nur noch eine schattenhafte Kulisse darstellte. Und war Döblin nicht eigentlich Jude?

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Doch, war er. Bedeutung eben, das Publikum hielt die viereinhalb Stunden mitsamt besonders zum Ende hin quälend langer Szenen und zwei Pausen zwar aus und erging sich in Sonderapplaus nach dem Ende des Stücks.

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Umso mehr Pathos aufgeführt wurde besonders Benjamin Lillie musste hier für viel Leid den dauer-nackten Körper hinhaltendesto mehr fiel leider auch auf, wogegen sich Hartmann entschieden hatte: gegen das Politische. Die Nazis, die bei Döblin durchaus schon durch den Roman spuken, kamen seltsamerweise überhaupt nicht vor.

Das Jüdische wurde in einer seltsamen Parodie abgehandelt. Irgendwie sehr, sehr ungut, was da für Assoziationen aufkommen könnten. Oder für seine prätentiöse Zwecke missbraucht. Wir freuen uns über eine Mail an fehlerhinweis taz. Erfahre mehr. Das immergutrocken Festival findet dieses Jahr vom August statt.

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ZWEI IM FALSCHEN FILM BRDMin, Regie: Laura Lackmann Kamera: Friede Clausz Musik: Luaks Frontzek, Simon Frontzek DarstellerInnen: Laura Tonke, Marc Hosemann, David Bredin, Katrin Wichmann, Christine Schorn, Hans Longo, Rolf Becker u.